所以这一场围绕着饭桌展开的戏份，他并没有采用常规的固定镜头，而是依旧让李平东坐在滑轨上面，采用平移镜头的手法来进行不同角度的拍摄。

而这部戏展现角色内心世界的基底，在二人饭桌后面的陈设上面。

依旧是台灯。

但却好悬让灯光师挠破了头。

因为……

导演要求的实在太奇怪了。

首先，许鑫要求二人的背后都要有灯。

ok，这点很容易。

用灯光来烘托背景，这是灯光摄影的最基础操作。

没问题啦。

可是……

拜托你，后面的要求能不能不要这么过分？

能不能当个人？

什么叫“父子俩的表面灯光是一致的颜色，但身为父亲的灯光要有两种”？

你给我解释解释。

再是什么叫“另外一种颜色，表面要代表身为父亲的冷静与客观，但内核是温暖的关怀”？

还有，什么叫“冷静的不能太冷静，关怀一定不能盖过冷静，但也不能示弱”？

大哥。

拜托你，说人话不行吗？

就冲这一个要求，前几天的灯光师好悬得了失眠症。

最后反反复复的论证，拿做出来的东西给许鑫看，才得到了一个肯定的答复。作为今天这场戏一个高度展露人物内心世界的表露特征，很不起眼的掺和到了镜头下。

四盘菜，两碗饭，一砂锅的汤。

一张餐桌，以及对坐的父子俩。

全场静默。

伴随着场记的打扮，拍摄开始。

黄秋声的戏确实没说的，并且，因为之前已经合作过一部电影，周杰仑与他的搭戏也看不见半点生疏。

画面中，李平东的镜头始终保持着稳定的匀速，在缓缓移动着。

许鑫带着耳机，坐在监视器前，看着父子俩那看起来很平常的吃饭动作点点头。

“为什么每一天都是我回来，你才做好菜？”

一边吃，一边问。

问话的时候，菜就在嘴边，问完，送进嘴巴里。

节奏很自然。

不过有个问题……

许鑫敏锐的注意到道具给盛的饭有点多……

但他没喊停，而是打算先拍一条看