也更真实的多。而你在这部戏里通过滤镜表达的一些东西，我可以理解为你个人的风格。但……我觉得你更应该去朝着如何用自然环境来表达镜头语言的方向走。

你去拍一下，对比一下，其实就明白了。自然里的美，肯能不会惊艳到你……就比如潮音海的那些风力发电，与风吹草浪。它不会给你什么特别极致的唯美感，但一定会让你觉得特别的舒服，和谐。而你舒服了，那么观众就一定会觉得很舒服，因为这是“自然”呈现给你的一种美。

而当一种大自然的景色震撼到你时，那么它也一定会震撼到观众。而在这种震撼与和谐里，你会发现……不管我们的摄影机也好，滤镜、拍摄技巧、角度……一切的一切，它都是虚的。你只需要最朴素的一个镜头，把它记录下来，就足够了。而前者叫什么？前者，我们叫它匠气。而后者，我们叫它返璞归真。“

安静的放映室里，中年人毫不吝啬的指导着眼前的年轻人自己作为一名艺术生涯已经奔着第三个十年而去的电影艺术从业者，那积攒了如此丰富的经验。

用最简单、朴实的语言，没有任何故弄玄虚，为他解惑，答疑。

让他不要走自己年轻时的弯路，直接找到最本质的东西。

同时，他也没有试图让眼前这个年轻人完全一比一的复刻自己的思路：

“当然了，每一部电影都是不同的。你也要根据主题来……美也是分很多种，对吧？但在我的理解之下，这种散发着一种……带着一点虚幻可更多是体现出来一种青年男女爱情的电影，你既然想拍的唯美一些，尽可能的还是少添加那么多人工的痕迹。

你看，你这部戏里用很多镜头语言去诠释两个人的内心活动，外景也很花心思的用自然景观……那些山、海、树木、落雨、枯叶荒凉来去营造角色的内心世界。

既然决定了表达这种美，那么就尽量做到极致。不是说你拍的镜头不好，而是你还有着一种进步的可能。而电影也好，这个世界也好……最终极的唯美与舒适是什么？”

看着眼前的许鑫，他语重心长：

“无非就是八个字：人与自然，和谐共存。只有清水才能出现天然去雕饰的芙蓉，你欣赏一种美，看待世界，甚至是对电影的喜欢，与对这个故事的诠释，应该更放在这些角度上面。而不是单纯的只去通过滤镜、自然环境、光线这些来表达主角的内心世界。明白了吧？当然了……我说的也不一定全适合你，你还是要寻找属于你自己的内心世