接跳过了这部分：

“好了，女士们先生们，在缺点说完后，让我们回归到电影本身：坦白地讲，它是我最近几年关于天朝电影看过最舒服的一部片子。而上一次让我对天朝电影有如此感觉时，还是《notoneless》……唔，《一个都不能少》。

当时在威尼斯看《一个都不能少》时，我就被张一谋导演那褪去了刻意营造的人工色彩，开始朝着探寻自然、淳朴的美丽所感动。但那部电影就像是昙花一现，我以为天朝电影已经开始进入下一个阶段时，却又被这几年来那些天朝电影人们继续拿着晦涩、黑暗的题材来参展，而感觉到沮丧。

首先，这部影片的导演风格很棒，电影之所以被称之为艺术，它的最基本定义就是由色彩、镜头、演绎对象来组成。而这部电影无论是从调色、场景布置、还是那让人感觉到舒适的节奏中，都能看出来身为一名导演的掌控力。

他为这部影片注入了自己鲜明的个人风格。

喜欢用布景烘托角色内心世界，喜欢通过综合环境，而不是单调的演技来表达一对热恋男女内心世界的丰富多彩。当然了，也不排除他是在弥补演员的不足。可能做到最大程度的弥补，我觉得他很棒。

其次就是节奏的连续性。这个剧本很有意思，乍一看，是一条故事线贯穿始终，但实际上导演却在为我们展露出了四种不同的结局。而这四种结局并不是很突兀的穿插，是被合理的埋在主线之中。随着他那舒适却不迟缓的主线故事，一点点展开。

甚至，这部影片有一个很有趣的点。它充满了合理性，也就是说，你可以把四个结局……或者说四个截然不同的人生归纳为一个，也可以通过那主线的结局，来反推在某一个时间关键节点，如果男主角做出了另外一种选择后，会得到一个什么结果。

导演很诚意的把四种合情合理的“悲剧”展现给所有人。但偏偏又没有过分渲染，轻描淡写的一笔带过，让人产生了一种他做出了正确的选择，真棒的庆幸。

请原谅我再次提及天朝电影，因为这部电影真的给我了很大的惊喜。没有过分渲染悲剧，似乎也与黑暗绝缘，甚至他没有刻意去剖析那影片之中来自校园内的恶意与丑陋。而这也是为什么我认为这些年天朝电影一直在原地踏步……甚至退步的东西。

我从来不觉得晦涩、黑暗、人性的丑陋才能构建成步入艺术成就的最高殿堂那把钥匙。人类对光明的渴望一定是远远超过黑暗的。

而这部电